小马拉大车收复颓残的字画，找回失传的工艺｜文物开导|拓片|书道|张旭光

发布日期：2025-03-22 09:50 点击次数：117

文博时空/文黄念念琦/文中原几千年的娴雅滋长出精彩的书道名画，在历史的长河中，这些衰退的娴雅载体几经震憾小马拉大车，破烂不胜，但是，有一群字画“名医”，他们修旧如旧，耐住多说念复杂的工序，让尘嚣于历史车轮中的字画重现光彩。

《升仙太子碑》：大幅碑拓怎么开导

上海奉贤博物馆二楼“丹甲青文——中国汉字文物精华展”展厅内，一幅“顶天随即”的碑拓额外显眼。长约 7.8 米，宽近 1.7 米，它是全展最大文物。刚送来时，这幅碑拓残损断裂，在“贤城工匠”、奉贤文物开导师秦威威和他的团队手中重新容许光彩。固然年岁不到 40 ，但秦威威仍是在文物开导边界潜心规划了近 20 年。

《升仙太子碑碑拓》全图

秦威威先容说念，《升仙太子碑》是大周天子武则天书写的。武则天自己即是书道名家，聚积“二王”法书不遗余力，她的《升仙太子碑》碑文名义记叙周灵王太子普及仙故事，实则传颂武周盛世。笔法婉约运动，意态纵横。碑额“升仙太子之碑”六字，以“飞白体”书就，可能是历史上飞白书终末的名迹。历代书道好奇者都视“升仙太子碑”为书道艺术珍品。

“其时咱们接到升仙太子碑拓片，就感到开导难度很大。”据了解，升仙太子碑原碑高6.70米，宽1.55米，若是装裱完，整幅碑拓最少也有7.8米长，开导室内的四米台根底铺不下来，是以要少量少量去修去作念。不仅如斯，拓片原件是分段拓下来的，这也为后续开导带来了一些抑制。率先是纸张边线不皆，开导师要想主义进行协统一双称。其次，这一拓本惟有中间的“升仙太子之碑”字样，原碑两侧的蟠龙形（赑屃）的碑帽莫得拓印出来。“双方即是光溜溜的，咱们要重新修补完整。”

在开导《升仙太子碑碑拓》的四十多天里，秦威威团队统统东说念主都在束缚动手。修补、小拖、全色、托绫、打料、嵌入、覆背、砑画……文物开导工序混乱，光大的设施就有十几说念，细分下来有三十几说念工序，每一步都要寂静严慎。行动大展中尺幅最大的展品，博物馆对秦威威团队冷落了更高条件——但愿用宋式装裱呈现《升仙太子碑碑拓》。濒临如斯高大且莫得教诲的责任，秦威威和其团队加紧分析出装裱当今存在的问题和难点并逐个攻克管制，假想样件、定制材料、调遣加工、纠合工场……通盘团队单干邃密有序，仅前期准备责任，便花了快要半个月时候。在秦威威和团队的一笔一划下，这个衰退的历汗青画最终得以面向不雅众展示。

秦威威与开导好的《升仙太子碑碑拓》

国内自拍2019在线

《赵垓山水图轴》：怎么全体收复

案板上平铺着绫绢、宣纸；窗边挂着羊毛排刷、鬃刷、马蹄刀等器用；药品柜里摆放着赭石、藤黄、花青等矿物激情……这些“少见”的摆设来自湖北省博物馆文保中心的字画开导室。“ 85 后”文物开导师赵晓龙每天千里浸在这样的责任环境中，接续一待即是一整天。

“印象最深的是这件《赵垓山水图轴》。”赵晓龙边说着边张开开导后的图轴，只见 2.6 米长的登瀛洲图阵容宏伟、风光传神，朱红色楼阁掩映在峥嵘林木之间，如入蓬莱仙界，题跋处题写“天策英才聚一堂，帘栊清昼海波凉……”。赵晓龙说，虽局部有颓残但全体莫得缺失，主要病害为断裂、淆乱、污渍和水渍。从原始签条题写“戊子冬绫装”可知是 1948 年装裱的作品。历经 70 多年的风雨沧桑，还能较好意思满地保存，实属不易，因此赵晓龙想尝试进行原裱件全体收复开导。

这是责任十余年以来，赵晓龙第一次萌发“全体收复开导”的宗旨，即替代仅开导好画心，再重新对文物进行装裱的传统操作，而是对保存好意思满的绫料、签条、轴头等装裱材料都进行有用收复与利用，最猛进度还原文物的原始形容。

赵晓龙坦言，他的师父付明华作念了 40 多年旧字画开导责任，也莫得对字画进行过还原装裱的操作。但一系列科技技巧的“加合手”使赵晓龙愈加细则我方的宗旨，也据此少量少量劝服师父——通过显微镜不雅察镶料，了了可见绫料经纬排列整皆；通过红外光谱判断镶料是否老化；拍摄红皮毛片，援手不雅察和判断字画里面存有的断裂和折痕情况……这些通过科技助力分析出来的数据，匡助赵晓龙进一步细化开导有贪图。

开导前，对《赵垓山水图轴》测试厚度

开导前测量纸张酸度

从前期科技检测到后期开导，历经一年时候，前后想了五六种有贪图，直到 2023 年底寂静完成。开导前，率先进行 48 小时的低氧充氮杀虫灭菌，再诳骗多种仪器对字画文物的厚度、酸碱度、纸张纤维种类、加工工艺、融化性、色差等进行科学检测分析。随后把柄分析收尾，制定清洗、染色命纸、闷润画心与镶料、揭裱、托裱画心、全色、嵌入、上墙等 20 多个保护开导设施，基本收场“远不雅一致，近看有别”的开导理念。

开导后的《赵垓山水图轴》（局部）

“纸浆团”里非凡迹

在南京市清溪路的一栋小楼里，身着白衣的“字画医师”陈念念燚伏案在定制的红色漆台旁开启了一天的责任，“ 80 后”陈念念燚在这里仍是责任了 6 年，前后开导了 100 多件字画类文物，其中“纸浆团”的开导让她操心最长远。

2017 年，甘肃省武威市亥母寺窟窿劳动内，考古队发现了一批外在坚忍，覆有泥沙的纸浆团。陈念念燚和团队对其会诊后，初步判定纸浆团里面潜藏精巧。但是纸团在历经千年侵蚀后奈何智商完整张开进行开导呢？经过商议，他们决定使用蒸揭法，对纸团进行展揭。张开后的纸团，画心内容所有有 188 片，拼合完整后，为一幅色彩绮丽、内容完整的东说念主物工笔重彩画。

东说念主物彩画“纸浆团”开导前

这些碎屑淆乱严重，画心色彩粉化零散，文物濒危开导难度大。陈念念燚需要对东说念主物画中 188 片残片作念了位置还原开导，对大面积色彩零散区域给予全色处理。为了开导好这幅画作，陈念念燚伏在红色漆台前，弯腰细琢，以致为了保证动作连贯、力说念一致，她接续要万古候保合手湮灭个姿势。

前后三个月时候里，她实在每天责任 12 小时，羊毫、糨糊、排笔、喷壶、棕刷……轮替上阵，只为抚平褶皱，拼合裂痕。在开导后期，陈念念燚对画心、镶料、包首、背纸等多方面纸张粘合厚度问题作念了感性考量，并执行检测检会——画芯与镶料之间厚度差在 0.005mm 傍边，包首与背纸的厚度差在 0.003mm 傍边，新装裱的画芯厚度与原画心厚度出入 0.006mm 傍边，且新画芯平展相对较好，在冷热温差轮流变换环境中形变问题相对较小。

同期，针对东说念主物彩画施行材料秉性，她对开导作品进行了相应的无损和微损分析检测，包括字画的理化性能（pH值、色度、后光度）、纤维材质、名义方法以及写印色料等。此外，对画心开导用纸、镶料染色作念了相应的小试实验。通过在纸张选材、色彩测定、镶料染制等多方面进行了反复的检会操作，最终采选开导用料。

陈念念燚开导“纸浆团”

最终，陈念念燚让 188 个纸浆团残片，还原成了一幅长 1.55 米、宽 0.6 米的东说念主物彩画。陈念念燚说，“这幅画被撕成碎屑，团成一团后环境相对阻滞，一定进度上裁汰了画心色彩流失，能让我最大截止地还原，这让我很有设立感。”

开导后的东说念主物彩画

“纸浆团”开导前后细节对比

收复“圣旨”蜡笺纸：找回失传的工艺

张旭光这位期间东说念主之手开导的国宝级旧字画许多，《明代正宗天子圣旨》是其中一件。那是甘肃省张掖市博物馆搜集到的正宗十年圣旨，正面勾有纯金云龙图案，后面为纯金撒金的双面蜡笺纸。

张旭光接笔直中时“圣旨”通体残缺断裂，有霉斑、缺字，何况蜡笺纸在清朝中后期之后材质和工艺都失传了。失传的原因在张旭光看来是因为作念工复杂且不菲，何况蜡笺纸因为名义有蜡，着墨相对来说相比差，不好画画，只可写书道，写字时又必须用浓墨以致于胶墨，故在民间应用未几，主要照旧皇家用于保存紧迫文件。既然是皇家之用，故宫里的蜡笺纸存物天然不少，许多诏书都是在蜡笺纸上书写的。

开导前的《明代正宗天子圣旨》

为了开导好这件张含韵，张旭光曾去外地探望过蜡笺纸的工艺，寻觅甚久，总算寻访到一个见过的老东说念主，对方告诉他，当初作念学徒时，师父一到关键设施就把门徒支走，是以他没能看到制作进程。不外，循着蛛丝马迹，张旭光尝试仿制过一些蜡笺纸。他作念成了双面蜡笺纸，虽和市面上的迥然相异，但遵守可以，纸有很好的后光。

“当今这样残缺的蜡笺纸文物，我可能是第一个见效开导的东说念主，归正我还没发现第二个。”张旭光不仅自觉研制出蜡笺纸工艺，还配出原圣旨失传已久的明黄色。在修后图中，新补接的明黄色、笔迹跟原圣旨残存部分抱成一团。

除了治疗纸的“残疾”，张旭光他们还会挽救缺笔、掉色的书道和画。从事裱画三十余载，张旭光并不会画画——渊博裱画师都是如斯。他得皆备忠于原作，一笔一笔“接画”，毫不可进行“二次创作”。张旭光示意，作事画师有我方的画作作风反而不利于开导，开导师不会画画，莫得倾向，是以经其手的补笔会尽可能和原画作一致。